21世纪经济报道

“坏猩猩”与凯撒（《猩球崛起3》剧中角色）在火焰旁对话，毛发在火光的映照下呈现出不同的光感，每一帧都做到了配合光线。导演陆川不由感慨，所有细节都是现实主义的，非常真实。这样的特效也让《猩球崛起3》的观影效果，达到几乎分辨不清现实与数字的境界。

1440个特效镜头，占比全片95%的镜头量，每只猩猩500万根毛发……《猩球崛起》创造了一个数字化的猿类星球，将真实世界翻译成数字化世界，通过电影特效，让电影犹如是真的猩猩在表演。

来自新西兰的维塔（WETA）工作室为这一系列电影画上了句号。作为20世纪福斯出品的科幻大片，《猩球崛起3：终极之战》将于9月15日登陆国内市场，此前，该片在北美市场已累计达到1.45亿美元票房。

作为该系列电影的特效团队，WETA此前曾为《指环王》三部曲、《金刚》、《阿凡达》等特效大片提供特效服务，并5次获得奥斯卡最佳视效奖。

虽已是全球顶尖的特效公司，WETA工作室视效总监Anders Langlands依旧认为《猩球崛起》是个挑战。他对21世纪经济报道记者坦言，创造出让观众印象深刻并会予以关联的数字化形象是相当难的过程，自己对于这件事，已付诸多年努力。

作为最终篇，《猩球崛起3》在烂番茄新鲜度达90%，IMDB评分为8.8分，被部分社交媒体评为“这个时代最好的大片之一”。

创造“猩猩”

维塔工作室位于新西兰惠灵顿，成立于1993年，从一家作坊式的视频小厂，变为如今被电影行业争相追捧的顶级特效团队。

将演员的表演通过数字化转为猩猩，包括每一根毛发、神态、皮肤状况等都需要设计。Anders Langlands在中国行的第一站“维塔大师班”对话中表示，每一只猩猩大概有500万根毛发，每一根毛发都需要进行建模。

一开始，维塔用人的毛发模型，但并不适用于大猩猩。由于折射角度不同，猩猩毛发的变动及光泽是不同的，需要每一帧重新调。于是，便开始了用猩猩毛发建模。“我们调了它的长度和密度、有一些可以卷曲，有一些可以调弯。这些对于人物的刻画来讲，是非常有用的。”

由于毛发的建模、调整非常繁琐，耗费时间很长。因此，维塔在过程中开发了很多工具，帮助完成这些工作，如用于建模、复制粘贴等。这些工具是否会开放？Anders Langlands并未给予准确答复。

猩猩在不同环境中穿行，毛发上会沾染一些残骸。如雪地打斗的场景，雪花在毛发上的厚度和密度，每一帧翻滚动作粘到的雪花数量都需要提前计算，做到真实。而最终的结果，由于毛发外层的雪花会结块，就需呈现出块状。

这样的特效工作让不少中国导演感到吃惊。陆川在与Anders Langlands中坦言，“（《猩球崛起3》）几乎在挑战很多我们当时（《九层妖塔》）感觉不可能的东西。工业的水准、特效工作人员的用心、导演的表达完全融合。”

实际上，电影特效在国内电影市场正在成为不可逆的趋势。奇幻、魔幻类电影正在成为主流。

过去一年，国产电影中出现了《爵迹》、《长城》等运用大量特效的影片，也出现了包括《幻城》、《青云志》等，打着特效旗号的电视剧。但集中上映的成果检验，让国内的特效水准也持续被诟病，与“五毛特效”直接画上等号。

对于《猩球崛起》的特效工作，Anders Langlands表示共持续了一年的时间，共有998名工作人员参与幕后制作，最高峰时期，有400多人同时为该项目工作。

实现情感表达

相比于前两部作品，第三部加入了人类对预言的反思，沉稳的叙事节奏，却承载了更复杂的情感与逻辑野心。对于特效工作而言，实现这些情感的表达，并不容易。

Anders Langlands告诉记者，这部作品中，凯撒关系重大，他将自己带入情感世界，这比此前两部看到的都更加黑暗、深入。演员的表演是进行特效工作的基础。

凯撒的扮演者安迪·瑟金斯因此收获了大量好评。在接受中国媒体采访时，他表示，凯撒在三部过程中越来越人性化，最大挑战是能否把自己的情感、智慧表达出来。“凯撒情感的核心，它是非常有同理心的。最后一部他开始复仇的旅程。我必须想办法让凯撒所经历的，通过我的诠释、情感传递出来。”

技术也在三部过程中变化。安迪·瑟金斯表示，一开始拍摄只能在室内，后来可以将摄像机带出去，到地形复杂的雨林拍摄，第三部则在有山有雪。这种动作捕捉技术的进步，也让表演有了实现的机会。

整个动作捕捉分为身体动作捕捉和面部表情的捕捉。室外拍摄面临午夜、冰雹等恶劣环境，如何保护摄像机和设备，便是一个挑战。而为了呈现真实的情感，肌肉的收缩、晃动、变化等都需要看起来很真实。

“我们和动物园关系很好，他们分享了大猩猩的核磁共振成像图像，建立起大猩猩的模型，了解肌肉密度、位置、骨架连接等。” Anders Langlands介绍。至于新的猩猩角色，则需要选择新的原型，并在猩猩睡觉时做一些手模、提取硅膜涂层，以便得到肌肤的纹理图。

包括不同阶段猩猩的皮肤状态、五官的湿润感、眼里的血丝等肌肤渲染，都可以帮助实现情感的传达。

Anders Langlands告诉记者，维塔的工作从与导演马特·里夫斯沟通阶段就开始了。“我们所做的仅仅是服务于故事情节。我还记得第一次看剧本的时候，我简直哑口无言。表演和各个要素都很棒，我甚至忘记自己在看数字化的猿，只能按着故事情节发展往下走，被角色深深吸引。”

在他看来，这部电影的角色比维塔之前创造的更具有挑战性。“在你观影时，你会完全忘记自己看到的是虚拟的东西，这种经历太奇妙了。”

有媒体在报道中提及，该片的制作预算不低于1.5亿美金，这对于国产电影而言，是一个惊人的数字。陆川坦言，《九层妖塔》共投入9600万元，在预算方面存在限制。另一方面，在国内很难找到演员，更不要说出演怪物。“我们的电影里，所有的怪物都是我自己演的，省钱。”陆川表示。

随着国产电影成本的不断提高，包括陈凯歌的《妖猫传》被传近10亿投资、乌尔善的《封神三部曲》宣布投资30亿等，都在刷新成本纪录。特效公司也正在成为理想投资标的。去年，华人文化投资《星球大战》特效公司Base FX、文投控股收购《奇异博士》特效公司Framestore……华语电影何时能产出优质的特效大片？这条路似乎还有很长。

20世纪福斯也期待《猩球崛起3》在中国交一份满意的成绩单。此前，该公司出品《金刚狼3》、《异性：契约》在中国获得9.7亿元票房，在好莱坞六大中位于末位。该片在国内市场的表现还不得而知。目前，该系列的前两部在国内票房分别为1.84亿元、7.08亿元。

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