无论是在演戏还是生活中，赵立新总给人一种从容的感觉。他近日登上综艺节目《声临其境》的舞台，用中文配《魂断蓝桥》，用英文配《功夫熊猫》，还即兴表演《追捕》的经典台词。“其实都没怎么做准备，全靠多年积累。”他说。正是因为这档节目，赵立新凭借声音和演技征服了一大批观众，在知天命之年走红。

演了30多年戏，却因综艺而火，赵立新一度也有点感伤。但很快他就接受了，“有一方舞台可以施展，演员的价值迟早会被发现、被记住”。

3月10日，赵立新出现在《声临其境》决赛的舞台上，穿着依旧是他经典的“三件套”：西服、衬衫和马甲。

“声台行表（表演专业四门功课：声乐、台词、形体、表演）中‘声’是第一位的，现在好像大家不太重视声音的表演。观众也不是很挑，能接受粗糙的东西，所以一旦有精细的东西出来就会‘哇’一声，其实这是演员的分内之职。”赵立新说，他参演这个节目，正是为了让观众重新认识、审视、重视声音表演。 

赵立新一直不遗余力地做着这件事。之前在读信节目《见字如面》中，他一人读了8封信，有吴三桂写给父亲的信，有司马迁的《报任安书》，还有郁达夫写给王映霞的分手信……只有一方讲台，一只话筒，一束灯光和一纸信笺，却让人分分钟入戏。节目组导演关正文说：“作为读信的人，他（赵立新）能让自己和写信的人同时在场。当他跟那个人说，‘那咱走吧！’你几乎能看见一个‘附身’的过程，真是富有天赋的表演者。” 

对于声音表演，赵立新是有天赋的。上世纪70年代，他在郑州读高中，恰好赶上外国经典影片大量进入中国，《生死恋》《大篷车》《追捕》《冷酷的心》等电影轮番在电影院上映，他一有空就去看，有的甚至看了好几遍。

“那些电影大都是刘广宁、乔榛、毕克等上海电影译制厂老一辈配音演员配的，带给我声音的盛宴和享受，我也由此爱上了配音。”赵立新回忆说。后来机缘巧合，他学了一阵子播音，背台词演话剧。有一天，班主任在报纸上偶然看到中央戏剧学院招生的广告，就建议他去试试。 

1986年，赵立新考入中央戏剧学院戏剧文学系。刚上大一，他还念念不忘配音。一有闲余时间，他就跟着老师去配译制片，其间还结识了同样热爱配音的张涵予。 

如果没有意外，赵立新可能就在配音的路上一直走下去了。 

大二结束时，赵立新受学校派遣到俄罗斯深造。俄罗斯之于他，是戏剧之路真正的起点。在那里，他花8个月的时间学好了俄语，之后便像海绵一样吸收各种“养分”，舞蹈、绘画、音乐、戏剧、电影……他穿梭其中，乐此不疲。 

毕业实习那年，赵立新去了北欧。他在瑞典一个小剧场看到一部戏——“世界现代戏剧之父”斯特林堡的经典剧目《父亲》，讲一位严谨、耿直的父亲被一步步逼疯的过程。“我坐得离舞台几米开外，看得汗毛倒竖，整个人黏在椅子上，零度，平了。”赵立新回忆说，那种震撼至今还留在心底，难以抹去——回国后，他曾两度将这部戏搬上中国舞台。待了一段时间，他觉得瑞典这个国度很奇妙，“没那么多条条框框，自然、真诚，尽管表达方式有毛边儿，小瑕疵却更让人内心被打动”。 

1989年毕业，赵立新应聘到斯德哥尔摩一家小剧场做导演。在瑞典国家话剧院的日子令人难忘。话剧院常年巡回演出，远的坐飞机，稍近点儿就是火车或大巴，有时也会自己开着大卡车去演出，“车轮翻滚起来的是雪，雨刷器洒下来的是雪，半路停下车去撒尿，地上也是特厚特白的雪……卡车开到村里停下，搭台就给人演戏”。

“这种生活我之前没经历过，永远在路上的感觉。在颠簸和迁徙的途中，像是流浪的吉卜赛人，早上醒来就已经换了一家酒店，有时候你都不知道在哪儿。可那时候年轻、兴奋，只顾着眼睛睁得大大的，看这个世界。”赵立新说。

这样的日子一过就是十来年。2000年，赵立新接受中戏的邀请，回校任教。连他自己也未料到，自己的人生轨迹再次发生改变。

32岁的赵立新带着一腔热血回国——他的理想是把自己在戏剧上的经验、成就与更多人分享。

赵立新先后将瑞典知名剧作家安东尼·斯威灵的《弗洛伊丹徒尔的病例》《亨利事件》，以及斯特林堡的《上尉和他的女人们》《父亲》等搬上舞台。2006年，他推出自己制作的话剧《我的秘密生活》，将斯特林堡的《朱丽小姐》、尤金·奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》、高行健的《夜游神》和萨特的《死无葬身之地》四部戏串联起来，呈现在舞台上。

“当时想得简单，选题也太高级，就觉得在瑞典这么多年大家都看这种戏，不都喜欢得不得了吗？”赵立新说，但结果并不理想，每天只坐满半场，原本计划演20场，到15场时就演不下去了。

这种落差没有击败赵立新，他觉得好戏始终会被认可的。之后几年，赵立新与话剧保持着“若即若离”的关系，并为自己重新做了规划：每年最多只排两部戏，剩下的时间全在演电影和电视剧。

但话剧才是赵立新内心深处的归属之地。前段时间，在时隔12年后，赵立新重排《父亲》并全国巡演。“话剧意味着我一生想要从事的事业，与它结识那天起它就长在我身上了，掉不了。没所谓坚持不坚持，我不可能把它割下来吧？”他说，自己会一直演下去，直到有一天动不了了，就跟舞台挥手告别，然后对后来人说：“你们继续吧，我在台下看着呢。”(人民日报中央厨房·环视听工作室  陈娟 张岩）

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