童谣展现了我们眼中的现实世界和心中的幻想世界，处处跳动着水晶般剔透的童心，闪烁着天真活泼的稚拙美。方言童谣以方言的独特的音律、音韵及艺术美感，被口口相传，成为民间文学重要组成部分。
　　音律美：节奏是童谣的灵魂
　　 “节奏是童谣的灵魂，没有节奏就无所谓童谣。”中国作家协会儿童文学委员会委员、著名儿童诗作家王宜振认为，童谣朗朗上口，主要是因其节奏感,“节奏是由句子的停顿来决定的。在童谣中，有规律地出现一定数量的音节，形成一定数量的节拍，念唱中，诗句出现短暂的停顿，这就形成了节奏。一般说来，三字句为两拍，五字句为三拍，七字句为四拍。”
　　 而童谣富有节奏感的特点是因为童谣的传播在很大程度上是通过游戏方式来实现的，所以要求其作品适宜诵唱，并能与游戏过程相配合，必须呈现出鲜明的音乐性和节奏感。而一些母亲拍哄孩子睡觉时哼唱的童谣，也有节奏感，有助眠的作用。
　　 方言童谣因为方言词的加入、方言表达习惯的原因，也形成了独特的节奏，比如陕西话就非常喜欢用叠字，形成了独特的停顿、节奏。比如，华商报读者王红侠昨日发来的一段陕西童谣就很有代表性，“噢噢，噢觉觉，老猫来了逮告告，告告陪娃睡觉觉，睡觉起来看告告（告告，陕西方言，指秦地常见的戴胜鸟）。
　　韵律美：音韵和谐才好记易诵
　　 幼儿好动，又处于学习语言、提高语言表达能力的阶段，生动活泼的童谣语言可以引起幼儿的美感、愉悦感，激发他们学习语言的积极性。无论世界上哪一个民族的童谣，都具备合辙押韵、节奏明快易唱、语言活泼的特点，陕西方言童谣也不例外。
　　 《陕西传统童谣钩沉》一文的作者、西安文理学院副教授、陕西师范大学硕士生导师、全国师范院校儿童文学研究会会员郭惠玉告诉华商报记者，陕西童谣里有种形式叫“字头歌”，整首儿歌的每一句均以同一个语音助词结尾，一韵到底，有较强的韵律感。比如：“我妈叫我洗锅哩，我在锅里洗脚哩。我妈叫我洗碗哩，我在碗里洗脸哩。我妈叫我扫焙哩，我在焙上开会哩。我妈叫我扫院哩，我在院里看冒冒鸡下蛋哩。我妈叫我看场哩，我在场里撵羊哩。”
　　 郭惠玉也表示，来自民间的童谣在艺术美感上也是很好的范本：“传统童谣朗朗上口，节奏明快，音韵和谐，好记易诵的形式特点，为新时期儿歌的创编提供了范本。儿童在学唱的过程中学习了方言，会感觉趣味盎然，我们可以想象孩子鹦鹉学舌的憨态可掬，在童趣中身心愉悦。”
　　修辞美：让孩子觉得新、奇、趣
　　 在童谣中，风是风婆婆，花是花姑娘，所有的一切都是有生命的。比喻、拟人、夸张、起兴、摹状、反复、设问、顶针、颠倒、数字，创作者用各种修辞手法，帮孩子们创造了一个富有生命力且有趣的童谣世界。
　　 王宜振称，童谣比起儿童文学的其他形式，篇幅更短小，内容更单纯，往往只描述一种事物或现象，表达一个意思或事理，“这是由童谣的服务对象的年龄特征决定的，孩子理解能力有限，不能太深刻。”而各种修辞手法的运用，都是为了让孩子觉得新鲜、好奇、有趣，他才能喜欢。比如陕西关中地区有一首童谣用拟人手法写小猴子，教小孩子认识劳动工具，“猴娃猴娃搬砖头，砸了猴娃脚趾头。猴娃猴娃你不哭，给你娶个花媳妇。娶下媳妇阿达睡？牛槽里睡；铺啥呀？铺簸箕；盖啥呀？盖筛子；枕啥呀？枕棒槌。棒槌滚得骨碌碌，猴娃媳妇睡得呼噜噜。”
　　 郭惠玉举例称，陕西童谣里的连锁调充分体现了童谣的修辞美，“连锁调也叫连珠体儿歌，采用顶针的手法来结构儿歌。这类儿歌前后内容上并无多大联系，但音韵和谐，好唱易记，颇富趣味性，很受幼儿喜爱。”比如关中各地流传的童谣：“月亮爷，丈丈高。骑白马，带腰刀。腰刀长，杀个羊。羊有血，杀个鳖。鳖有蛋，杀个雁。雁要走，杀个狗。狗有油，杀个牛。牛有肉，杀个够。”又比如陕南汉中流传的童谣：“月亮光， 里头住个和尚。和尚出来买菜，里头住个老太。老太出来烧香，里头住个姑娘。姑娘出来点头，里头住个孙猴。” 华商报记者 罗媛媛 路洁
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　　 我妈叫我洗锅哩，
　　 我在锅里洗脚哩。
　　 我妈叫我洗碗哩，
　　 我在碗里洗脸哩。
　　 我妈叫我扫焙哩，
　　 我在焙上开会哩。
　　 我妈叫我扫院哩，
　　 我在院里看冒冒鸡下蛋哩。
　　 我妈叫我看场哩，
　　 我在场里撵羊哩。
　　 ——关中童谣  

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