东莞时间网讯 作为影评人怎能对诺兰的热门电影不发声？

看了两次《敦刻尔克》，同去的朋友说，感受到了战争的恐惧，但看不懂。

10亿元的战争巨制在国际市场第二票仓10天刚过3亿的收成，这可能与许多中国观众对诺兰反传统的叙事方式相关。影片采取一周的海滩撤退、一天的游艇救援、一小时的飞机空战三个代表陆海空的时空交错切换，有点艰涩迷乱，观众云里雾里。

作为艺术家，诺兰希望以自己独特的电影语言表达传统战争片喜欢的恐惧话题。对于一般观众而言，能够对战争的残酷与恐怖感同身受，足矣。

战争是人间地狱。求生是人的本能与本性，没有天生不怕死的士兵，只有在极端环境里成长的英雄。

冲锋陷阵的战场有严格的军纪，后退者杀无赦。看见身边战友倒下，贪生怕死会转化为复仇心切，无法选择的从众心理也迫使战士们向死而生，拼命往前冲。

敦刻尔克并非进攻的战场，而是撤退的平台，逃亡、求生成为主旋律，表现恐惧有了施展的舞台。

灰朦朦的天空，炮火连天的远方，中弹冒浓烟的舰船，头上呼啸而过的敌机，面向人群与大船的疯狂轰炸，海滩上乌压压的士兵惊恐地望着天空，如坐以待毙、任人宰割的羔羊般无助，拼命挤上船以为幸运，却成为覆灭的开始，男主角几乎每上一船都遭致袭击，兜兜转转又回到原地。被鱼雷炸沉的舰艇仅剩的一个士兵精神崩溃。一个绝望的士兵御掉武器步入大海自杀。为了保命求存，士兵之间互相猜忌与互怼成为常态……压抑、无望、迷茫、恐惧如雾气氤氲，如浊浪翻滚，让观众透不过气，音乐与特效营造的战时气氛，强化了代入感，让我们身临其境，感觉随时被毙命。

为了强调恐惧，影片没有让一个德国人亮相，暗处的敌人带给明处的撤退军人的阴影挥之不去，压力山大；影片反传统不突出英雄，没有战争片习惯的背景介绍与英勇战士的歌功颂德，大量篇幅让给基层小人物，写他们的本能与挣扎。

诺兰将敦克尔刻打造成了恐惧的符号，战场的恐怖、士兵的恐惧如此强烈地感染着我们每一位观者，从而表达反战的普世价值观。

有恐惧必然有镇定。在码头站着指挥的波顿将军是海滩的定心丸，他一直坚持到最后才撤离，代表了一种责任与担当。

被海军征用的游艇主道森以其经验与稳重，安慰着惊慌失措的年轻人，化解了一次次危机，还特意点赞空军的勇敢，为阴沉的环境带来阳光。当万舰齐发的小船到达敦刻尔克海滩，将士们欢呼着“祖国”，此为影片最欢快最昂扬的时候。正是有千千万万个道森，才赢得了敦刻尔克战役的理想结果。

勇敢的三个飞行员都没有返程，他们不忍心看着自己的同胞被纳粹蹂躏而拼尽全力。机师法雷尔在燃油耗尽之时干掉一架敌机，迫降海滩，烧掉飞机，从容不迫等待被俘，冲天火光为英雄送行……

当然，诺兰对英雄行为没有刻意煽情、放大与拔高，显得克制而理性。英雄没有豪言壮语，没有斗志昂扬，信心百倍，周密计划，只有特殊环境下一闪念的决定与坚持。恰似法雷尔决定不返航而选择牺牲前自己对自己轻声说的话：“好吧，那就这样吧。”然而，平民英雄恰似冷夜里的火焰，闪耀人性的光芒，照亮温暖着人间。

其实，我们每个人都有一个敦刻尔克，恐惧伴随着我们的一生，即使非战争年代，物质丰富的和平时代，我们就能消除害怕紧张，惶惶不安吗？

我们为生存环境所困，为环境污染、食品安全担惊受怕；我们为这世界变化快，今天不知明天事而迷茫空虚；人如草芥，随风飘动，年轻时以为自己是风，后来发现自己是草而感到悲哀痛苦；人如浪花，随波逐流，我们为无法把握个人命运坐卧不宁；我们在名利中追逐，宦海沉浮，商场挫折，沧海桑田，人生无常，我们如困兽犹斗；我们在爱情中痛苦，免不了意乱情迷，徒生变故，相互折磨，为此而感到压抑绝望；我们为房价上涨快、炒股怕失败、孩子读书难、看病不放心、养老无着落、生活成本高而烦恼忧伤……人生有太多的恐惧，难以预料，无法捉摸。只有正视与面对恐惧，向死而生，才能真正向前，获得重生。因为希望还在，我们依然活着。

诺兰电影触碰了人类深层次的孤独，促使我们反思与反醒。

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