关尚持正在制作琴弓。南方日报记者 田迪迪 摄

    8月末的早晨，广州格利蒙那提琴有限公司（以下简称“格利蒙那”）创始人、技术总监关尚持，像往常一样来到位于广州番禺区大石镇的公司。穿上工作服，拿起手工刀，接上前一天的工作，给未完成的提琴修边，几十年如一日。尽管他已摘得多项国际大奖，成为高级（乐器设计）工艺美术师、高级（提琴制作）技师，但他从未停下做一把好琴的脚步。

    对于关尚持来说，自己做的每一把琴，都是生命中不可或缺的一部分，而他的梦想，不仅仅是一辈子做好琴，“要提升中国提琴在世界的地位，让世界都能听到中国提琴的声音”。

    不懈坚守▶▷

    制作提琴一做就是45年

    制琴的第一步是选材。“世界上没有两块木是完全相同的，就算同一棵树，向东向西，靠树根靠树梢都不同，所以要根据木的特点去设计。”就算再忙，每年关尚持都要空出一个月的时间去考察木材采集点。

    “做琴的整个过程，应该和琴融合在一起的，这样才能做出一把好琴。”做了半辈子琴，分寸与毫厘之间，关尚持都熟稔于心。但在1972年刚开始接触制琴时，“其实自己动手能力比别人差，锯木头一下就锯到了手，鲜血直流。”现在，关尚持的手上还隐约能看到当时留下的疤痕。

    10岁开始学拉小提琴，18岁因为“懂点音乐”进入广东乐器厂从事提琴制作，最早师从国际著名提琴制作师徐弗。“因为对音乐的喜爱，就特别想做出自己的小提琴。”这一做，就是45年。在小提琴的制作中，琴弓与琴身是分开的，绝大多数制琴匠人都只专攻其中一个领域，但在世界的制琴工匠中，关尚持是仅有的几位同时获得提琴和琴弓国际奖项者之一。

    创新钻研▶▷

    制作适合广东音乐的提琴

    在关尚持的书架上，放着几本厚厚的提琴样图。“几千元一本也要买，因为需要学嘛。”在学习上，关尚持从来不吝惜多花钱和时间，他家中有2000多张唱片，听唱片也是他日常的必修课。“一遍一遍地听，思考不同的提琴样式，对声音究竟有什么影响。”关尚持说。

    在传统制作工艺之外，声音频率测试等也被应用到提琴制作当中。关尚持说，工匠精神与互联网时代的工业发展并不是对立的，如何将两者更好地融合也是他正在做的事情。

    最近，关尚持与广东的一所音乐学院正在进行一项新探索——制作出适合广东音乐的小提琴。关尚持介绍，从制作角度来看，小提琴演奏广东音乐定调需要调低，整个琴受到的张力、拉力都会相应变化，这就需要设计出一把完全不同的提琴。

    他介绍，把外来技艺和本土文化结合在一起，是一种非常好的尝试，这个研究已经进行了两年，他希望通过大家的努力，让提琴奏出最具本土风味的广东音乐。

    技艺传承▶▷

    要让中国提琴走上世界舞台

    关尚持一直有个梦想，希望中国制造的提琴能够在世界舞台上拥有一席之地，提升整个中国提琴行业在世界的声誉和知名度。因此，除了孜孜不倦钻研，关尚持还培养了一批成就不凡的弟子。在日常带徒弟的过程中，关尚持不仅教他们提琴制作功法，同时也培养他们的音乐知识，提高音乐修养。听演唱会、请音乐老师给员工培训都是常设项目。此外，他还分享自己的藏书、唱片等。

    在2011年广东省举办的提琴制作比赛中，关尚持的一名弟子获得冠军；还有8人成绩优秀、双科合格，获得省人社厅颁发的技师技能资格证书。

    关尚持说，学徒基本上要3年才能摸清门道，做出一把像样的琴，要成为一名高级提琴制作师，往往需要10多年的刻苦学习。关尚持希望，最终有一天，中国提琴能够和国外提琴摆在同样位置。

    南方日报记者 田迪迪

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