《罗丹》《安娜·卡列尼娜》主创　　/晨报记者　何雯亚

    晨报记者　殷　茵

　　提起俄罗斯芭蕾，人们首先想到的一定是莫斯科大剧院和马林斯基剧院两大名团，然而还有一支同样来自俄罗斯的芭蕾舞团，没有几百年的历史、没有几百人的阵容，却与前两者并称为俄罗斯芭蕾的“三驾马车”，这就是圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团。今晚至9月10日，该团将携《罗丹》与《安娜·卡列尼娜》两部力作亮相，揭幕东方艺术中心第12个演出季。
　　演出前，舞剧主演接受了媒体采访。“我们舞团最大的特点，并不是用舞台上的技巧或是灯光技术来展现华丽的效果，而是更重视与观众的情感交流。”主演玛利亚·阿巴绍娃说。
　　
　　模仿部分罗丹雕塑的姿势

　　除了复制品遍地的《思想者》和电影《罗丹的情人》，也许还有不少人对于罗丹与情人卡米耶·克洛岱尔的感情与事业纠葛颇有兴趣。这两位同样在雕塑上天赋异禀的奇才，不但爱得热烈，更在创作上互为灵感源泉。然而，世俗的偏见、艺术上的分歧、情感上的暧昧与背叛，最终打破了两人之间男女关系的平衡，卡米耶最终与罗丹决裂，并在精神癫狂中过完余生。
　　由舞团创始人、编舞大师鲍里斯·艾夫曼创排的《罗丹》正是围绕这段充满戏剧性的艺术家轶事展开，然而，爱情故事中跌宕起伏的戏剧性，向来不是艾夫曼关注的重点。2015年登陆东艺的《安娜·卡列尼娜》　让人们对艾夫曼的“心理芭蕾”流派有了最直观的了解，在他的“心理芭蕾”中，舞者的肢体语言是用来展现细腻的人类情感的。如果说雕塑将人体的运动过程冻结在瞬间，而舞蹈恰恰打破这凝固的瞬间，将抑制不住的情感洪流释放出来。“无数次，我在舞剧的结尾会流下泪水。作为女性，我非常同情和理解卡米耶的遗憾和无奈，在那个人们还无法接受女性雕塑家的时代，她的天才被埋没，人生就是一个悲剧。”扮演者玛利亚感慨道。
　　另一位主演奥列格·加比谢夫则透露，出于对罗丹艺术作品的尊重，在整个舞剧的编排过程中，舞者会尽最大努力模仿其中的一些姿势，尽管这并不容易，“罗丹的雕塑作品中，有些动作非常扭曲，难以模仿，但我们对作品进行了分析，有些姿势进行了保留，有些进行了轻微的调整。”在他看来，尽管罗丹的雕塑作品是静止的，但最吸引人的恰恰是其中意欲迸发的强烈感情和充满张力的情绪，“舞剧《罗丹》要表达的，正是艺术家在创作过程中经历的心灵折磨和背后不为人知的牺牲。”

　　安娜的抉择值得观众思考

　　作为艾夫曼芭蕾舞团的保留剧目之一，《安娜·卡列尼娜》　同样是一部充满内在张力的作品，两年前该剧登台东艺，三场演出不仅提前售罄，更收获观众与媒体的如潮好评。
　　剧中，艾夫曼将剧中人物的心理情感冲突精确地展现给观众，完全抛开了托尔斯泰小说中所有的故事副线，只集中展现安娜与卡列宁和沃伦斯基之间的爱情纠葛。艾夫曼认为，对爱的激情和渴求是人类本能，它促使女主人公奋起反抗当时的社会道德准则。
　　在他看来，芭蕾舞剧不仅是在讲述过去，更是在述说现在，剧目中所蕴含的永恒的情感，与当代观众的感情密不可分且相互呼应。饰演安娜的玛利亚也认为，作为一个女性，在应该选择的生活和内心向往的生活之间如何抉择，是这部作品最大的看点，“尽管这个抉择最终被证明非常艰难，但值得每一位观众思考。”

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